Драматургия 20-30-х гг. 20 века, общий обзор

В первые послереволюционные годы большие изменения произошли в драматургии. Это было связано, в первую очередь с тем что театральные постановки являлись демократичными по своей сути, понятными в народной среде, тем более, если учесть, что первые пьесы носили открыто агитационно-массовый характер. В массовых инсценировках нередко принимали участие сами зрители. Сценами могли быть городские или сельские площадки. Во-вторых, появилось значительное количество новых пьес. Так, по подсчетам специалистов, только в течение трех послереволюционных лет в печати упоминалось около 800 названий драматических произведении.

В репертуары театров входили пьесы, отвечающие духу революционного времени: “Овечий источник Лопа де Вега, “Разбойники” и “Дон Карлос” Ф. Шиллера. Зрители с восторгом встречали инсценировки “Овода” Э. Войнич, “Тиля Уленшпигеля” Шарля де Костера, герценовскую “Сороку-воровку”.

Первые послереволюционные месяцы были ознаменованы поиском новых форм в театральном искусстве. Авторы стремились передать в массовых сценах масштабы классовых битв. Экспериментаторами выступили режиссер В. Мейерхольд и поэт В. Маяковский.

В первые годы советской власти в театральном искусстве произошли организационные изменения. Декретом Совета Народных Комиссаров от 22 ноября 1917 года театры передавались в ведение отдела искусств Государственной комиссии по просвещению (Наркомпрос). В дальнейшем происходило объединение театральных студий и трупп.

Становление советской драматургии относится ко второй половине 20-х годов, когда появились “Шторм” (1926) В. Билль-Белоцерковского, “Любовь Яровая” (1926) К. Тренева, “Дни Турбиных” (1926) М.Булгакова, “Разлом (1927) Б. Лавренева, “Бронепоезд 14-69” (1927) Вс. Иванова. Главный конфликт в пьесах непримиримая борьба двух враждебных лагерей. В названных драматических произведениях нет символически обобщенных образов, в них - реальные герои, действующие в типической обстановке тех лет. Объединяет пьесы время действия - период гражданской войны. По жанру - это героические драмы, раскрывающие важную проблему в жизни любого государства: народ и история. Если в “Шторме” Билль-Белоцерковского в обрисовке характеров героев были заметны черты плакатности, присущие первым героико¬пафосным “массовым” пьесам, то в “Бронепоезде 14-69” Иванова, “Разломе” Лавренева и “Любови Яровой” Тренева уже проявляются тенденции психологической разработки характеров.