Цитата

«… Бьюсь об заклад, что декабристы непременно освободили бы тотчас народ, но непременно без земли, за что им тотчас русский народ непременно свернул бы голову» (Ф.М. Достоевский)

Рекомендуем

Филфак Библиотека Рефераты Художественные принципы М.Е. Салтыкова-Щедрина в сатирических романах очеркового типа


Художественные принципы М.Е. Салтыкова-Щедрина в сатирических романах очеркового типа

| Печать |
11.11.2011 23:23

  1. Характерная особенность любого очеркового романа - особое внимание к современности, злободневным проблемам
  2. Очерковость (цикличность). Роман Салтыкова-Щедрина является романом нового типа - очеркового, в котором каждый последующий очерк как бы варьирует смысл и содержание предыдущего. Очерки не связаны единством сюжета и единством героев.

Этот принцип характерен не только для романов Салтыкова-Щедрина, но и для Г.И. Успенского, писателей-народников и других авторов XIX века, и преобладает в литературе XX века, в особенности зарубежной. С точки зрения исследователей на этот принцип, начало которому положил именно Щедрин - это можно назвать феноменом литературной циклизации, что рассматривается как одна из фундаментальных проблем литературоведения XX века. Под циклизацией подразумевается объединение групп самостоятельных произведений в новые, многокомпонентные художественные единства. Развитие циклизации ярко обозначается в конце XIX - начале XX века: она обнаруживает себя как тенденция, характеризующая особенности поэтики отдельных произведений, художественное мышление автора и даже групп авторов (по мнению исследователя Ляпиной). Одна из причин возникновения цикловых структур - склонность самого автора к циклическому мышлению, стремление к созданию единой, целостной картины мира, системного осмысления жизни.

Принципы компоновки материала: смыслообразующий стержень, единство замысла, реализующееся в общинности тематики; завершенность компонентов цикла, своеобразные композиционные приемы, сквозные персонажи, образ главного героя-рассказчика; общее название и особенности хронотопа (организация художественного пространства и времени, которая у каждого автора своя: у Тургенева - точное время и место, у Щедрина - этого нет: в романе «Господа ташкентцы» Ташкент может быть в любом времени и месте).

Сложная природа образа рассказчика. В любом очерковом повествовании форма повествования - «я-рассказчик». Под «я» подразумевается несколько лиц, различающихся по общественным позициям. Сложная система дает перепады тональностей, интересно искать голос автора. Используется принцип парадоксализма: внешне все образы разные, но суть их едина. Из градоначальников Глупова никто ничего не делает для народа. История этого приема: в фольклоре он используется уже в пословицах и поговорках (два сапога пара). Очень сильно проявляется в басне, самый яркий пример - «Лебедь, рак и щука»: внешне персонажи очень разные, а суть одна - «воз и ныне там».

Использование художественного принципа «эзопова манера», т.е. иносказательная, аллегорическая; «идея в маске», «рабская манера писать» (выражение Салтыкова-Щедрина), которая вначале не удовлетворяет его. Причины обращения к ней: 1) обход цензуры 2) художественная функция - яркое средство изобразительности. В этом плане манера не безвыгодна, т.к. «врезается в память читателя», хотя порой она и отталкивает читателя из-за сложности художественного шифра.

Поделиться с друзьями:

Похожие материалы:
 
Загрузка...

Интересное